Hoćemo li i u kojem trenutku postati svjesni da smo svoj um prepustili na upravljanje stroju?
Živimo u 24-satnom medijskom društvu spektakla, gdje je ispiranje mozga sofisticirano i nemilosrdno, a potrošačka javnost opsjednuta mislima i percepcijama filtriranim kroz elektroničke medije prema potrebama i lažima korporativne državne moći.
Ova propaganda dolazi u dva oblika: prikrivena i otvorena. Potonji i najučinkovitiji oblik dolazi s velikom dozom istine, isporučenom brzom paljbom od strane slavnih, autoritativnih glasova putem istaknutih medijskih kuća. Istina je začinjena suptilnim porukama koje je čine neučinkovitom.
Tako je uvijek bilo, ali u doba slika na ekranima i digitalnih medija, gdje riječi i slike teku poput vode u brzom toku, to je još istinitije. Pokojni sociolog Zygmunt Bauman ažurirao je Marxov poznati citat “Sve što je čvrsto topi se” i nazvao ga “tekućom modernošću”.
Dobrodošli u Operaciju Pandemonium
Vidite, ti stručnjaci tvrde da kažu: ono što vam kažemo je istina, ali nemoguće je donijeti konačne zaključke. Zauvijek morate piti vodu neizvjesnosti kako ne biste postali fanatik zavjere. Ali ako ne želite biti tako etiketirani, prihvatite najjednostavnije objašnjenje za stvari koje vas muče – Occamovu britvu, da je najistinitiji odgovor najjednostavniji – a to je uvijek službeno objašnjenje. Ako to zvuči kontradiktorno, to je zato što jest. Tako i treba biti. Mi izazivamo shizofreniju.
A to je, prema stručnjacima, zato što živimo u svijetu u kojem je svo znanje relativno, a vi, pojedinac, poput Kafkinog seoskog klošara koji u svojoj prispodobi “Pred zakonom” pokušava proći pokraj vratara kako bi ušao u unutarnje svetište zakona, ali mu nikad ne dopuštaju; Vi, pojedinac, morate prihvatiti uzaludnost svojih napora i podvrgnuti se ovoj izreci da je svo znanje relativno, što je, ironično, apsolutna izreka. To je zakon. Zakon proturječja proglašen odozgo.
Mnogi pisci, novinari i filmaši, iako su tvrdili da su otkrili istinu o kriminalnim aktivnostima Sjedinjenih Država i njihovih saveznika u zemlji i inozemstvu, desetljećima su vješto prenosili poruku da na kraju “nikada nećemo saznati istinu”, prave činjenice – da nedostaju uvjerljivi dokazi.
Ovo odbijanje donošenja zaključaka je sofisticirana taktika koja osigurava mnoge karijere dok namjerno ili nenamjerno diskreditira imena ozbiljnih istraživača koji dolaze do zaključaka na temelju golemih posrednih dokaza (temelj za većinu osuda za ubojstva) i detaljnih činjenica s izvorima, često koristeći riječi samih krivaca, ali koji su odbačeni CIA-inim naoružanim izrazom “zavjera”. teoretičar.”
To često izmiče prosječnoj osobi, koja uopće ne čita fusnote i reference dok čita knjige. Čitaju ekrane i mainstream medije, koji sada uključuju i veliki dio “alternativnih” medija. I gledaju svakakve filmove.
Ali ovaj meme “nikada nećemo saznati”, ovaj lažni misterij, pametno je i često implicitno povezan s drugim: da znamo jer je službeno objašnjenje događaja istinito i samo bi luđaci vjerovali u suprotno. Propaganda kroz paradoks. Operacija Kaos.
Ubojstvo JFK-a i objavljivanje dosjea
Toliko je primjera za to, a atentat na predsjednika Kennedyja je temeljni. U ovom slučaju, kao i s trenutnim Trumpovim lažnim objavljivanjem više dosjea o ubojstvu JFK-a, tekuća “misterija” uvijek je pojačana implicitnom ili eksplicitnom premisom da je Lee Harvey Oswald ubio Kennedyja, ali i dalje implicirajući da ima još misterija koje treba istražiti jer su “ljudi” paranoični.
(Trumpov stav, kako je nedavno rekao novinaru Clayu Travisu, jest da je uvijek vjerovao da je Oswald ubio Kennedyja, ali se pita je li možda imao pomoć.)
Oni nisu paranoični zbog vladinih i medijskih laži, već zato što je “pop kultura” (ne sofisticirana) stvorila paranoju. Začinivši sve, često se sugerira da je predsjednik Kennedy ubijen po nalogu organiziranog kriminala, Lyndona B. Johnsona, Kube ili Izraela, iako činjenice jasno pokazuju da je CIA organizirala i izvršila atentat. Nedavni članak AO Scotta na naslovnoj stranici u New York Timesu kao odgovor na objavljivanje dosjea o JFK-u – “JFK, otpuhan, što još imamo za reći?” (naslov je prikladno preuzet iz vrlo brze pjesme i videa Billyja Joela) – savršen je primjer takve spretnosti.
Dakle, obmana nastavka rasprave o atentatu, dobivanja najnovijih dokumenata itd., koristi se za zadovoljenje nezasitne paranoje “naroda”. Kad sve drugo zakaže, izlaze CIA-ine rezervne priče 2, 3 ili čak 4. Dr. Martin Schotz, istraživač JFK-a, s pravom to uspoređuje s definicijom Crimestop-a Georgea Orwella:
“Crimestop” znači sposobnost da zastanete, kao instinktivno, na pragu bilo koje opasne misli. To uključuje sposobnost neuspjeha u shvaćanju analogija, prepoznavanja logičkih pogrešaka ili razumijevanja najjednostavnijih argumenata kada su u suprotnosti s [onima na vlasti]… i osjećaja dosade ili odbijanja bilo kojeg toka misli koji bi mogao voditi u heretičkom smjeru. Ukratko, “Crimestop” znači zaštitnička glupost.”
Za to su krivi luđaci, a ne Scott ili oni koji ga podržavaju u Timesu, novinama koje su lagale o ubojstvu JFK-a od prvog dana. Isto vrijedi i za ubojstva Malcolma X, Martina Luthera Kinga Jr., Roberta F. Kennedyja i drugih, kao i za mnoge ključne događaje u povijesti SAD-a. To je igra stvaranja mentalnog kaosa tvrdnjom da znamo jer je službeno objašnjenje točno, ali ne znamo jer su ljudi paranoični. Samo da ljudi nisu tako paranoični! Za razliku od nas u Timesu, to je implicitna poruka.
Epistemološke igre pojedinih filmaša
Poznato je da ljudi danas puno više gledaju streaming serija i filmova nego što čitaju knjige. Sada je jednako rijetko vidjeti nekoga s olovkom u ruci kako razmišlja o knjizi punoj fusnota o važnoj temi kao što je rijetkost vidjeti nekoga bez mobitela.
Optičko-elektronička veza između oka i uha upravlja životom, mentalno i osjetilno. Marshall McLuhan, koji se 1962. pomalo preuranjeno osvrnuo na Pierrea Teilharda de Chardina – francuskog filozofa, paleontologa i isusovačkog svećenika – napisao je prije 63 godine u “Gutenbergovoj galaksiji”:
“Umjesto goleme knjižnice u Aleksandriji, svijet danas nalikuje računalu, elektroničkom mozgu, baš kao u infantilnom filmu znanstvene fantastike. I dok su naša osjetila migrirala prema van, Big Brother je migrirao prema unutra. [moj naglasak] Dakle, ako nismo svjesni ove dinamike, odmah ćemo ući u fazu paničnog straha, koja je upravo prikladna za mali svijet plemenskog bubnjanja, totalnog međuovisnog i nadređenog suživota … Strah je normalno stanje svakog usmenog društva, jer u njemu sve uvijek utječe na sve ostalo.”
Prije četiri godine ovog mjeseca napisao sam članak – “Znaš da nikad nećemo saznati, zar ne?” – o novoj BBC-jevoj dokumentarnoj seriji hvaljenog britanskog redatelja Adama Curtisa, “Ne mogu te izbaciti iz glave: Emotivna povijest modernog svijeta”.
Serija je pastiširani film koji sadrži više od sedam sati kratkotrajnih, fragmentiranih i fascinantnih arhivskih video slika iz BBC-jevih arhiva u kojima je Curtis desetljećima radio, popraćen Curtisovim skeptičnim komentarom o “svijetu u kojem sve može biti bilo što jer nigdje nema smisla”. Ove povijesne slike skaču s jedne naizgled nepovezane teme na drugu kako bi poduprle njegovu tvrdnju. Kaže da je “besmisleno pokušavati razumjeti značenje zašto se stvari događaju”. Tvrdi da svi živimo kao da smo “na LSD tripu”.
Iako nikad nisam uzeo LSD trip, nedavno sam se toga podsjetio gledajući novi dokumentarac – Chaos: The Manson Murders (2025) – jednako poznatog američkog dokumentarista Errolla Morrisa, film o CIA-inoj operaciji kontrole uma MKULTRA i korištenju LSD-a. Kao što svi znaju, CIA je ta luda hipi organizacija iz Virginije koja uvijek pokušava širiti mir, ljubav i dobre vibracije.
Iako se sadržaj njihovih filmova razlikuje – Curtisov je širok, a Morrisov se usredotočuje na knjigu Mansona i Toma O’Neila, Kaos: Charles Manson, CIA i Tajna povijest šezdesetih – primijetio sam da su oba filmaša sklona zamagljivanju dok svoju publiku draže snimkama i informacijama koje su u suprotnosti s njihovim zaključcima da ne znaju ništa. U tom pogledu Curtis je najočitiji i najekstremniji.
Morris ne koristi Curtisov jezik, ali jasno daje do znanja na kraju Kaosa da ne vjeruje argumentu Toma O’Neilla u njegovoj dobro istraženoj knjizi da je Charles Manson bio dio CIA-inog eksperimenta kontrole uma koji je proveo psihijatar u režiji Lewisa Jolyona “Jolly” Westa. West je radio za CIA-u na MKULTRA projektima ispiranja mozga korištenjem LSD-a i hipnoze u klinici Haight Ashbury tijekom Ljeta ljubavi 1967., kada je Manson tamo živio i često boravio u klinici sa svojim sljedbenicima.
West je 26. travnja 1964. godine “slučajno” posjetio i zatvorenog Jacka Rubyja, čovjeka koji je ubio Leeja Harveya Oswalda, u policijskoj postaji u Dallasu. Kada je West izašao sa sastanka, odmah je izjavio da je Ruby “potpuno poludjeo” u prethodnih 48 sati i da nije bilo šanse da se preokrene ovo “nepokolebljivo” i “ukorijenjeno” ludilo. Ne znamo što se dogodilo između dvojice muškaraca – nije bilo svjedoka – ali moglo bi se pretpostaviti da je West koristio svoje hipnotičke vještine i arsenal droga, koji su bili sastavni dio MKULTRA-inih metoda.
MKULTRA
MKULTRA je bio zlokoban i tajni CIA-in projekt kontrole uma koji je službeno započeo 1953. godine, ali je uslijedio nakon Operacije Bluebird, koja je preimenovana u Operaciju Artičoka. Ove su operacije počele odmah nakon Drugog svjetskog rata, kada su američki obavještajci surađivali s nacističkim liječnicima kako bi mučili Ruse i druge i otkrivali tajne. Bili su brutalni. MKULTRA je razvio dr. Sidney Gottlieb i bila je još gora. Bio je poznat kao “Crni čarobnjak”. S formulom za LSD CIA je raspolagala neograničenom količinom droge koju je također masovno koristila. Igrao je važnu ulogu u eksperimentima kontrole uma MKULTRA, zajedno s hipnozom.
Tom O’Neill to ovako sažima:
“Agencija se nadala da će proizvesti kurire sposobne potajno usaditi skrivene poruke u ljudske mozgove, usaditi lažna sjećanja i izbrisati stvarna sjećanja, preobratiti grupe na suprotstavljene ideologije i još mnogo toga. Krajnji cilj je bio stvaranje hipnotički programiranih ubojica… Znanstvenici MKULTRE neprestano, neumoljivo i na načine koji su zapanjivali njihovu maštu.
Njihov rad obuhvaćao je sve, od elektronske stimulacije mozga i senzorne deprivacije do ‘inducirane boli’ i ‘psihoze’.” Tražili su načine da izazovu srčane udare, ozbiljne konvulzije i intenzivne klaster glavobolje. Kad lijekovi nisu dali željene rezultate, pokušali su s glavnim ESP-om, ultrazvučnim vibracijama i trovanjem zračenjem. Jedan projekt pokušao je iskoristiti moć magnetskih polja.“
Tijekom skandala Watergate 1973., direktor CIA-e William Helms naredio je uništavanje svih dokumenata MKULTRE. Većina je uništena, no neki su zaboravljeni, a u sljedećih nekoliko godina o njima je izvijestio Seymour Hersh, a senatski Odbor za crkvena pitanja otišao je još dalje. Otkrili su zapise koji su uključivali 44 sveučilišta i koledža, 80 institucija i 185 istraživača, uključujući Louisa Westa, u eksperimente.
MKULTRA je navodno ukinuta 1973. No samo bi najnaivniji vjerovali da se stvari neće nastaviti u drugom obliku. Godine 1964. McLuhan je napisao: “Medij je poruka.” Novi medij razvijen u desetljećima nakon toga učinkovito je usmjeren izravno na mozak dok gledate u zaslone. A koja je poruka?
Snažan argument Toma O’Neilla
Iako O’Neill priznaje da nije uvjerljivo dokazao svoju tezu jer nikada nije uspio potvrditi odnos između Mansona i Westa, on u svojoj knjizi okuplja ogromnu količinu uvjerljivih posrednih dokaza koji snažno podupiru njegovu tezu da su bili zajedno i da je Mansonova sposobnost da natjera svoje sljedbenike da ubijaju za njega bila rezultat MKULTRA kontrole uma i upotrebe LSD-a, koji je intenzivno koristio i koji uvela je CIA, a koristio West. Obojica su na raspolaganju imala neiscrpnu količinu lijeka za promjenu uma za korištenje na svojim žrtvama.
Ovo je tema Morrisova filma, u kojem on pred kamerom intervjuira O’Neilla, koji objašnjava izvanrednu činjenicu da je Manson uspio hipnotizirati svoje sljedbenike da ubijaju bez grižnje savjesti ili srama za njega. Nisu ga “nisu mogli izbaciti iz glave”, čak ni mnogo godina kasnije. To je, naravno, i bio cilj MKULTRE – stvoriti “mandžurijske kandidate” ispiranjem mozga i drogom.
Ovaj slučaj ima daleko veće implikacije od holivudskih ubojstava visokog profila iz 1969. za koja su Manson i njegovi sljedbenici osuđeni. Jer očito je Mansonova “obitelj”, koja je počinila ubojstva po njegovom nalogu, bila pod hipnotičkom kontrolom u svakom pogledu. Kako bi drugorazredni bivši robijaš, šmeker, mali sljedbenik, glazbenik, mogao naučiti postići upravo ono na čemu je MKULTRA radila tolike godine?
Na kraju svog filma, međutim, Morris daje posljednju opasku, čak ni ne trepnuvši okom, da je O’Neill možda u pravu. Kaže da ne vjeruje O’Neillu. Ovo mi je bilo vrlo čudno, iritantno, kao da je O’Neill bio spreman na ovu rezoluciju, u što vjerujem.
No, u isto sam vrijeme u njemu prepoznao Morrisovu metodu zavođenja, a zatim i potkopavanja narativnih protagonista u njegovim filmovima, koji navodno žele doći do činjeničnih istina, ali to nikada ne uspiju; To su priče o tome kako uvijek imamo beskrajne interpretacije i nespoznatljivo, komplicirano ljudskim greškama. Sve se gubi u magli, sve Morrisove metode, što nije slučajno.
Frank Olson
Zatim sam pronašao intervju koji je O’Neill dao 2021. u kojem je rekao da je odustao od Morrisovog prijedloga za film jer je Morris želio snimiti film koji će kombinirati priču Franka Olsona (biologa CIA-e) s njegovim filmom o Mansonu.
O’Neill je u intervjuu rekao da poznaje Erica Olsona, sina Franka Olsona, koji je proveo život dokazujući da mu je CIA 1953. ubila oca, ali nije objasnio zašto se povukao iz projekta. Međutim, često se pojavljuje u “Kaosu”, Morris ga intervjuira pred kamerom, da bi na kraju bio potkopan. Ne znam zašto je na kraju pristao biti dio projekta.
Siguran sam da je gledao Wormwood (2017), Morrisovu hvaljenu (sve su hvaljene) Netflixovu filmsku seriju o biologu/CIA-inom agentu Franku Olsonu i njegovom sinu Ericu Olsonu, koji je herojski proveo život pokušavajući dokazati da mu je CIA ubila oca zbog njegovog kajanja zbog američkog korištenja mučenja, ispiranja mozga, LSD-a i biološkog oružja u Koreji, uglavnom u kolaboraciji s nacistima.
Dokazi su neodoljivi i pokazuju da Frank Olson nije skočio kroz prozor hotela u New Yorku 1953., nego je bio drogiran LSD-om da izazove halucinacije i paranoju, razbijena mu je lubanja i izbačen je iz CIA-e. [Pročitajte ovo i pogledajte ovo] Unatoč ovim uvjerljivim dokazima koji su mu bili dostupni prije produkcije “Wormwooda”, on proturječi, u još jednom primjeru Morrisove metode, desetljećima uvjerljivog istraživanja Erica Olsona da mu je otac ubijen.
Zaključak
Filmski redatelji poput Adama Curtisa i Errolla Morrisa primjeri su mnogo većeg i opasnijeg fenomena. Njihov naglasak na nemogućnosti znanja – toj prividnoj praznini u ljudskom umu, beskonačnom LSD putovanju cestom kaleidoskopskih interpretacija – mnogo je veći od njih samih. Duboko je ukorijenjen u suvremeno društvo.
Jedna od rijetkih oblasti u kojoj navodno možemo nešto sa sigurnošću znati je stranačka politika. Ovdje je znanje pravilo, a druga strana je uvijek u krivu. Borba, borba, borba za domaću momčad! Ovdje se potiče žudnja za „znanjem“, kao da ne živimo u 24/7 medijskom društvu spektakla, gdje je ispiranje mozga lukavo i nemilosrdno, a konzumentska javnost opsjednuta mislima i percepcijama filtriranim kroz elektroničke medije prema potrebama i lažima korporativne državne moći.
S pojavom elektroničkog digitalnog života, “znanje” je sada filtrirano. Osim ako ne želite potvrditi McLuhanovo predviđanje – “kao što su naša osjetila otišla prema van, Big Brother ide prema unutra” – preporučljivo je svima da se vrate u središte pozornosti kako bi čitali knjige i učili. I prošećite prirodom bez svog uređaja. Možda čujete malu pticu kako vas zove.
