Bivši američki predsjednik Obama postao je filmski producent. Njegov žanr? Film katastrofe – na Netflixu: “Zamračenje” koje su uzrokovali hakeri pokreće hitnu situaciju bez presedana diljem SAD-a. Je li to psihološka uvjetovanost za 2024. godinu?
Recenzija filma Elem Chintsky
Krajem prošle godine, mainstream mediji na engleskom jeziku bili su preplavljeni izvještajima o “iznimno tajnom”, privatnom elitnom bunkeru u vlasništvu osnivača Facebooka Marka Zuckerberga, koji je izgradio na Havajima iz filantropskih razloga i razloga samoodržanja. WIRED , TIME i The Guardian, među ostalima, izvijestili su o luksuznoj zgradi protiv katastrofa CIA-inog IT oligarha. Potonji medij ovu je vijest naslovio ovako: “Zašto Mark Zuckerberg gradi privatni bunker apokalipse na Havajima?” Odlično pitanje. Možda Zuckerberg zna malo više od nas ostalih. U svakom slučaju , poznati istraživač trendova Gerald Celente nedavno je rekao da “nitko nije spreman za ono što će doći 2024. godine” – osim Zuckerberga i nekolicine drugih, naravno. Celenteov dobar učinak u ostvarivanju točnih predviđanja trebao bi biti razlog za zabrinutost. Pogotovo kada sadržaj njegovih predviđanja nudi mračnu i ćudljivu perspektivu – kao za novu godinu koja je sada počela. U području vojnih žarišta i globalnih izvora sukoba on vidi eskalaciju, a ne posredovanje. S druge strane, za to više ne morate biti profesionalni prognozer.
Gotovo u isto vrijeme kada su se proširile informacije o slatkom meta-tajnom bunkeru, igrani film “Leave the World Behind” proslavio je TV premijeru na streaming platformi Netflix u prosincu 2023. godine.
Ono što ovaj film čini drugačijim od ostalih filmova katastrofe je činjenica da su bivši američki predsjednik Barack Obama (2009.-2017.) i njegova supruga Michelle izvršni producenti. Svatko zna da intelektualno vlasništvo nad filmom prvenstveno leži na redateljima, scenaristima i producentima. Ove poslove vrlo pažljivo prati izvršni producent, koji može imati odlučujući utjecaj na ostatak kreativnog procesa filma. Zato svakako treba govoriti o filmu “Baracka Obame”. Zbog njegovih iskustava kao šefa države i vrhovnog zapovjednika svjetske policije koja dinamično izvozi “demokraciju”, neke stvari koje su u filmu izražene i prikazane treba promatrati s posebnom pozornošću.
Kratki sinopsis
Tradicionalna njujorška četveročlana obitelj odluči si priuštiti vikend odmora izvan stresnih zavrzlama velikog grada u imanju koje je iznajmio Airbnb na selu. Prve večeri nenajavljeno dolazi vlasnik kuće s kćeri i moli ga za razumijevanje neugodnosti, ali i da je pusti u vlastitu kuću. Iznenađena i isprva skeptična, obitelj na kratkom odmoru dopušta im ulazak. Od tog trenutka nadalje, sudbine dviju obitelji postaju nepovratno isprepletene.
Kasnije se ispostavlja da je taj misteriozni vlasnik kuće po imenu George financijski savjetnik i analitičar trendova koji već 20 godina radi s vrlo bogatim klijentima. U tom smislu postoje velike sličnosti sa stvarnim gospodinom Celenteom iz spomenutog stvarnog svijeta. U svakom slučaju, nakon prva 24 sata postaje prilično jasno da je hakerski napad paralizirao barem velike dijelove SAD-a: Nema Interneta. Bez televizije. Nema fiksne niti mobilne mreže. Vrlo ograničena struja. Putnički zrakoplovi padaju poput ptica koje umiru. Veliki teretnjaci koji plove izravno i bez kočnica na turističke plaže istočne obale SAD-a bez navigacije. Samovozeći Tesla automobili koji “sami” stvaraju kilometarske lance nesreća.
Dijalozi, poput onih među lateralnim misliocima u novim saveznim državama
Ali kada su holivudski glumci ti koji izražavaju te nekonformističke misli, to se može priznati kao globalna zabava. No gledatelji koji su već senzibilizirani na subliminalne poruke razumiju da se ovdje komunicira kontroverzan, ali vitalan sadržaj.
Dakle, što se točno govori?
Dok dvije obitelji počinju sastavljati sve te slučajne događaje u pokazatelje velikog, međusobno povezanog uzročnog lanca, ispostavlja se da financijski analitičar već zna mnogo više nego što je dopustio. Čak ni njegova kći, u srednjim dvadesetima, nije bila spremna opteretiti Georgea ovom zabrinjavajućom spoznajom. Film, koji je većinom komoran komad, zatim prikazuje prvi, dublji razgovor između majke obitelji i njezinog tajanstvenog stanodavca. George joj se teška srca povjerava:
“Vidio sam, znaš? Prije nekog vremena, prije nego što se sve ovo dogodilo. Gledao sam tržište. I znao sam da nešto dolazi.”
Na što ga žena, zbunjena, zamoli da se jasnije i preciznije izrazi.
“U mom poslu morate razumjeti obrasce koji upravljaju svijetom. Morate naučiti čitati krivulju. Ako provedete toliko vremena proučavajući to kao ja, to vam može pomoći da vidite budućnost. Ako [krivulja] ostane stabilna, obećava sklad. Kad ide gore ili dolje, znaš da to nešto znači,” nastavlja George.
Filmska radnja sada se očito odvija u fazi kada je ova dotična “krivulja” već u slobodnom padu.
George podiže uloge u emocionalnoj situaciji kada objašnjava zbunjenoj majci obitelji da mu je jedan od njegovih najbogatijih i najutjecajnijih klijenata potvrdio postojanje međunarodne, “zle kabale” koja se sastaje jednom godišnje kako bi kontrolirala sudbinu zemlja. Sličnosti ovdje s povijesnim sastancima Bilderberga ili konferencijama Svjetskog ekonomskog foruma (WEF) svakako su čista slučajnost. U svakom slučaju, Georgeov moćni klijent dolazi na te sastanke. Isprva se na to gledalo kao na smiješno trčanje. Ali kada klijent ponovno zamoli Georgea nedugo prije nestanka struje da donese enormne količine novca na sigurno, George se prestane šaliti kada ga njegov financijski savjetnik zadirkujući upita: “Ideš li opet na sastanak sa svojom zlom kabalom?”
Fiktivni kanal za rehabilitaciju teorija zavjere bez obveze
Film dopušta svojim fiktivnim likovima – posebice analitičaru Georgeu koji je opterećen insajderskim znanjem – da formuliraju stvari i koncepte koji su u našoj stvarnosti rezervirani samo za bočne mislioce, nezahvalne neprijatelje države, nenačitane aktiviste protiv cijepljenja i mrzovoljne antiamerikaniste. Ove vrste izjava potpuno su blokirane na javnom emitiranju i preusmjeravaju se na zabavne medije. Na taj se način filmaši i “izvršni producenti” uvijek mogu pozvati na svoj umjetnički mandat i pozvati se na žanr fikcije ako ih se optuži za prikazivanje, propagiranje ili proricanje stvarnih činjenica i autentičnih scenarija.
Koncept “prediktivnog programiranja” raspravlja se u alternativnim medijima koji uglavnom izbjegavaju cenzuru sustava. Sposobnost ubacivanja elitno-oligarhijskih predznanja o događajima i procesima koji su još uvijek u budućnosti – ali su već planirani ili željeni od strane elita – u izmišljene svjetove medija zabave. Iz perspektive ljudske psihologije, ova vrsta sadržaja namijenjena je stvaranju nužnog prihvaćanja i bespomoćnosti među širokim masama potrošača za često distopijska društvena kretanja usmjerena protiv slobode.
“Svaka sličnost sa stvarnim osobama ili događajima je slučajna”, obično kažu. Film teži visokoj razini autentičnosti, koja je učinkovito potkrijepljena svim estetskim sredstvima filmskog stvaralaštva. Ideja je dati gledatelju osjećaj da bi proces u kojem se SAD napada na više razina – multidisciplinarnoj i “multipolarnoj” – zapravo mogao izgledati otprilike ovako. Može se raspravljati o tome je li film pravilno uravnotežio odnos između “stranih utjecaja” i “unutarnjih nedostataka” nacije – ako se dogodio stvarni kolaps SAD-a, može se napraviti temeljitija usporedba između “filmske prognoze” i tada , vrijeme, učiniti dostupnim činjenice.
Nekoliko trenutaka industrijske graje koja se proteže kroz prva dva čina filma, a koji očito zadaju veliku bol svim protagonistima, ostavljaju gledatelja u neznanju o podrijetlu jezive buke.
Radnja vodi do sljedećeg dana kada je zdravstveno najteže pogođeno jedno od dvoje djece pristigle obitelji, odnosno stariji sin. Još uvijek nije jasno može li to imati ikakve veze s tajanstvenim urlanjem, ali barem tinejdžer izgubi većinu zuba i povrati nekoliko puta – ovime žanr filma nakratko skreće s apokaliptičnog trilera na body horror. Tako su otac, njegov sin i George krenuli do Georgeovog susjeda, za kojeg George zna da se najvjerojatnije pripremio za takvu hitnu situaciju s paranoičnim predviđanjem.
Unatoč velikom očaju i potrebi, tamo ih ne primaju osobito srdačno. Prvo im se uskraćuje prva pomoć. Zatim dolazi do gotovo eskalacije pucnjave prije nego što skeptični susjed konačno pristane pomoći dječaku. Tijekom ovog susreta, susjed objašnjava da je ovo zamračenje napad na Sjedinjene Države od strane “Korejaca ili Kineza” i da su “Rusi nedavno opozvali svoje veleposlanike iz Washingtona”. Nakon što su mu naši filmski junaci pokazali politički letak na kojem na arapskom piše “Smrt Americi”, smireni “istinitiji” susjed sa sačmaricom u ruci rezimira svoj zaključak na sljedeći način: “Imamo mnogo neprijatelja u svijetu koje smo si sami stvorili. Možda to znači da se nekoliko njih okupilo.”
U našoj hrvatskoj zbilji Georgeov susjed bi od samog početka bio takozvani teoretičar zavjere. Ali takvu ocjenu ne daje ni film sa svojim autorima općenito, ni njegovi protagonisti pojedinačno. Kada su u pitanju teška tjelesna oštećenja njegova sina, kaže da su uzrokovana bukom koja se nekoliko puta čula u okolici. Riječ je o napadu svojevrsnim mikrovalnim oružjem, “emitiranim zvukom”, kako se o tome posljednjih godina sporadično i pomalo periferno govori u stručnoj literaturi .
Posljednji od tri velika razgovora koje zabrinuti analitičar i prognozer trendova vodi s ocem obitelji iz New Yorka, neposredno nakon što su imali zabrinjavajući razgovor sa susjedom prepperom i primili potrebne lijekove za bolesnog sina.
Snaga filma vjerojatno je u tome što nadilazi puko iznesene činjenice i fraze – u smislu da analitičar trenda odjednom počinje govoriti o sistematizaciji – onoj koju mu je povjerio jedan od njegovih klijenata: o tzv. korak koji može srušiti vladu iznutra.” Ovaj klijent dobiva dodatni legitimitet u ovom filmskom svijetu jer dolazi iz vojno-industrijskog kompleksa – koji se u filmu pristojno naziva “obrambenim sektorom”.
Prva faza je – kako se u filmu naziva – “izolacija” nacije, što je omogućeno dezorijentirajućim cyber napadom na početku filma: “Isključivanje komunikacija i transporta. Subjekt mora biti što gluh, nijem i paraliziran kako bi se pripremio za drugu fazu.”
To zatim odmah slijedi ubrizgavanje “sinkroniziranog kaosa”, objašnjava George: “Vi ih terorizirate tajnim napadima i dezinformacijama, nadjačavajući njihove obrambene kapacitete i čineći njihove sustave oružja ranjivima na ekstremiste u njihovoj vlastitoj vojsci. Bez jasnog neprijatelja ili motiva, ljudi bi se počeli okretati jedni protiv drugih.”
Ako ovo uspije, finale u ovom ratu u 3 faze je “državni udar, građanski rat, kolaps”, što George osigurava sljedećim uvjetom: “Ako je ciljna nacija dovoljno disfunkcionalna, ona bi u biti sama obavila posao Ti to učini.” Svatko može za sebe zaključiti postoji li kategorija tzv. “disfunkcionalnosti” – sociološke, ekonomske, političke – već u slučaju Sjedinjenih Američkih Država. Među upućenim gledateljima sasvim vjerodostojna interpretacija ovog procesa u dotičnom filmu pomaže da se ne podcijeni uloga najvišeg američkog državnog službenika, Obame, kao izvršnog filmskog producenta u razigranoj interakciji fikcije i stvarnosti.
Ove tri faze ratovanja koje je opisao George sažeti su i pojednostavljeni prikaz “pete generacije ratovanja”, u koju smo se udubili u dvodijelu krajem 2023. godine .
U ovoj većinom kinematografskoj komornoj predstavi u zelenom predgrađu New Yorka, pogled na sporo rotirajući globus iz svemira vrlo je često urezan kako bi se istaknula važnost onoga što se film toliko trudio učiniti u ovom galaktičkom kontrastu, sasvim razumljivom i vjerodostojno prikazati: skori slom Sjedinjenih Američkih Država. Tko, ako ne sam dotični hegemon, ima sposobnost i autoritet od toga napraviti spektakl?
